409 Boy (2009) 少男

IMDb	Boy (2009)
豆瓣	少男
Film	菲	男同

  ▶  影 片 介 紹   

壹、電影概述

這部電影有青春的肉體+露硬硬的雞雞。我也不知道為什麼要故意先講前面那句，大概是這部的床戲真的讓我印象太深了吧，哈……


先假正經一下，這部電影讓我對菲律賓的同志電影有了不小的改觀。像我之前推薦過的《愛的支撐 [片單第268部] 》《情慾按摩院  [片單第178部]》，大概是看菲國電影的樣本數太少，總讓我覺得菲國的電影在劇情和劇本(特別是對白)還是有不少進步的空間。


不過看完這部電影之後，我覺得用一種類似「微電影」的概念來看這部電影，其實會覺得這部電影還不錯看。至少合理性OK、劇情雖然似乎在很多作品都有看過，不過劇情還算流暢、然後兩個男主角真的是很像菲國G片的演員，所以緊實的青春肉體配上床戲前，導演有點故意地把演員硬直直的私處拍得有點清楚，床戲的長度也夠……，以一部看肉食的電影而言，算是合格。


另外，大家知道我其實對於社會邊緣角落的故事非常容易被打動，因此當這部電影裡，做go go boy兼賣淫的男主角和父親久別重逢的短暫交談，特別讓我動容。所以我會覺得雖然這部電影看起來老是暗暗舊舊的，不過故事合理性、劇情吸引力和演員演技…等，算是合格。


我知道有的人（我偶爾也會這樣）會比較不愛看這種畫面裡的場景，大部份暗暗舊舊的，不過就是因為這樣，讓故事特別寫實。故事的主軸講的是很老哏的，一個男孩愛上一個go go boy兼賣身的男孩，有點像《美少年之戀》或者《我為勾勾狂》的故事。

貳、故事介紹

男一算是剛滿十八歲，還在念寫作學系(不確定念什麼)，然後他的出身，母親是一個小三，也就是老爸在外面養的二房，所以父親常常不會來探望這個家，他和媽媽的生活就是靠爸爸每個月寄固定的生活費來，所以生活也不算太富裕。


然後男一某天進了生意很差的同志酒吧，無意間看到台上賣力跳舞的男二，沒想到自已就硬了。後來得知要將男二"帶出場"居然也要一筆不少的錢，所以平時就有在收集漫畫書的男一，就把自已珍藏的漫畫賣了錢，用來買男二的一夜春宵。


這天剛好是跨年前，所以男二的爸爸來探望他，原來男二是因為家境真的不好，所以才下海，住在遠方的家人生活也是非常清苦。後來爸爸走了後，男二去上班，剛好就是男一湊夠錢來買他一晚。兩個小男孩就手拉手先回家吃年夜飯。


大過年的(菲律賓似乎過的是西洋的年，像日本人一樣)，男一好不容易湊夠了錢要和男二上床，無奈媽媽因為爸爸今年又不回來過年，所以抓著小孩就講個沒完沒了，直到男一真的硬到受不了，就把男二帶上樓。


這時男二才看到男一的房間滿滿的…滿滿的都是魚缸（真的很多很誇張），然後男一就講到了其中一些，說有一些魚只能住在清水裡、有一些魚只能住在濁水中，這裡導演在暗喻這個男主角的身世背景，我覺得滿有韻味的，也讓人覺得滿感概的。


後來，當然兩個男生就上了啊。隔天太陽照雞雞的時候，沒想到老媽突然闖進房間，看到兩個人在床上，一下子沒法反應，只好默默退出房間。接著男二帶男一去自已住的鳥地方，又破又髒又小，真的就是像住在濁水裡一樣。


後來男一問起男二為什麼想要當go go boy，男二解釋說，除了錢的關係外，也有一部份的自已喜歡這種誘惑別人、引起別人性慾的感覺。後來男一回到家之後，和母親談到新年新希望，兩個人達成了一種默契，看起來媽媽對於小孩是gay，似乎也釋懷了。最後男一在學校發表了一則新詩，男二又回到酒吧跳舞。以一種沒有結局的開放式劇情作結。


故事短短的，但很多對白和設計出來的場景，其實滿出乎我意料地好，當然是跟過去介紹過的經典大片沒有辦法比較啦，這種類似微電影感覺的小品，如果真的要拿來比較的話，其實除了場景老舊一點的問題，我覺得和一些學生作品或是微電影的品質差不多，並不算是太差勁的作品，靜靜地看也有一種默默的感動，算是合格分數裡的小品電影。



  ▶  其 他 劇 情 簡 介 或 補 充 資 訊     （轉自豆瓣網） 



　　2005年，他（导演）的作品《花样少年》又名《马希莫欧立卫洛的盛放》（Ang Pagdadalaga ni Maximo Oliveros）在各地影展中获得总共大约14个奖项，从此打响了他的知名度。除了在各地影展大放异彩，他的这部成名作在菲律宾本土又起怎么样的影响？


　　在各地影展中已具盛名的奥拉乌索里托说道：「《马希莫欧立卫洛的盛放》在菲律宾上映时，得到观众很好的反应，不仅如此，它也掀起了拍摄同性恋题材影片的热潮。」这次他带着从新加坡国际电影节退出的新作品《少男》，来到意大利都灵同志电影节做首映，令新加坡的观众失去了观赏这部佳作的机会，而都灵的电影节则意外地获得了首映的荣幸。


　　影片《少男》的故事挺简单，它叙述一名少男对自己感情去向的逐渐肯定。少男虽然家境富裕，但母亲的地位只是二奶，所以父亲总不在家，连逢年过节都难得见他一面。与母亲独居的他，在房间养了好几大缸的鱼为伴。


　　一天，他独自来到一家生意清淡，顾客零丁的夜店观赏舞郎表演，正值青春期的他，恋上了其中一个年纪轻轻的舞郎。为了凑钱让舞郎能和自己共度一宵，他转售了珍惜收藏的漫画书，终于在新年前夕得愿以偿。


　　少年情怀总是诗，《少男》里的男孩不只满怀诗般的情意，他本身也是个诗人，而影片里的诗，却是导演奥拉乌索里托自己亲手写下的。


　　和他的前两部剧情片《马希莫欧立卫洛的盛放》和《割之女》（Tuli）比较之下，这部《少男》感觉更个人，带有某种程度的自传味道。奥拉乌索里托坦然承认，《少男》的确有部分是他本身的经历，他是在第一次观赏了菲律宾的舞郎表演后，终于恍然大悟，坦诚面对自己的性倾向，了解自己的确是喜欢男性的同性恋。就像戏中的少男，一番观赏夜店舞郎的经验，解开了心里的迷惑，开拓情感上指定的方向。


　　影片里性爱的场面，拍得唯美动人，两具年轻丶结实的身体，在橙黄色的微光下激情相欢，是绝对的赏心悦目。对不起，新加坡的电影检察局，这是自然生活的纯真境界，不是简单无聊的同性恋规范化。（遗憾的是，导演透露，影片原本还有一幕非常近距离，从下往上拍的勃起镜头，但后来在检修处理时去掉了。）


　　《少男》的剧情似乎很简单，可是传递的讯息和思想却丰富多彩，并非少男叫春那么简　　2005年，他（導演）的作品《花樣少年》又名《馬希莫歐立衛洛的盛放》（Ang Pagdadalaga ni Maximo Oliveros）在各地影展中獲得總共大約14個獎項，從此打響了他的知名度。除了在各地影展大放異彩，他的這部成名作在菲律賓本土又起怎麼樣的影響？


　　在各地影展中已具盛名的奧拉烏索裡托說道：「《馬希莫歐立衛洛的盛放》在菲律賓上映時，得到觀眾很好的反應，不僅如此，它也掀起了拍攝同性戀題材影片的熱潮。」這次他帶著從新加坡國際電影節退出的新作品《少男》，來到意大利都靈同志電影節做首映，令新加坡的觀眾失去了觀賞這部佳作的機會，而都靈的電影節則意外地獲得了首映的榮幸。


　　影片《少男》的故事挺簡單，它敘述一名少男對自己感情去向的逐漸肯定。少男雖然家境富裕，但母親的地位只是二奶，所以父親總不在家，連逢年過節都難得見他一面。與母親獨居的他，在房間養了好幾大缸的魚為伴。


　　一天，他獨自來到一家生意清淡，顧客零丁的夜店觀賞舞郎表演，正值青春期的他，戀上了其中一個年紀輕輕的舞郎。為了湊錢讓舞郎能和自己共度一宵，他轉售了珍惜收藏的漫畫書，終於在新年前夕得願以償。


　　少年情懷總是詩，《少男》裡的男孩不只滿懷詩般的情意，他本身也是個詩人，而影片裡的詩，卻是導演奧拉烏索裡托自己親手寫下的。


　　和他的前兩部劇情片《馬希莫歐立衛洛的盛放》和《割之女》（Tuli）比較之下，這部《少男》感覺更個人，帶有某種程度的自傳味道。奧拉烏索裡托坦然承認，《少男》的確有部分是他本身的經歷，他是在第一次觀賞了菲律賓的舞郎表演後，終於恍然大悟，坦誠面對自己的性傾向，瞭解自己的確是喜歡男性的同性戀。就像戲中的少男，一番觀賞夜店舞郎的經驗，解開了心裡的迷惑，開拓情感上指定的方向。


　　影片裡性愛的場面，拍得唯美動人，兩具年輕、結實的身體，在橙黃色的微光下激情相歡，是絕對的賞心悅目。對不起，新加坡的電影檢察局，這是自然生活的純真境界，不是簡單無聊的同性戀規範化。（遺憾的是，導演透露，影片原本還有一幕非常近距離，從下往上拍的勃起鏡頭，但後來在檢修處理時去掉了。）


　　《少男》的劇情似乎很簡單，可是傳遞的訊息和思想卻豐富多彩，並非少男叫春那麼簡單浮淺。奧拉烏索裡托會很漫不經心地在影片中安排，讓觀眾捕捉的訊息和感覺的橋段。少男衣食住行都不缺乏，就是沒有父親的愛和關懷，舞男雖居住貧民區，但父親卻帶著吃的來探訪，互相噓寒問暖，溫馨無比，簡短的一幕，就道出了富不一定擁有，窮則並非一定貧乏的觀點。


　　倒是少男滿室大魚缸的隱喻，起初以為就是為了增添少年詩意氣氛，後來傻傻地問了導演，他回答：你不覺得這些魚和自然界有關聯嗎？恍然大悟，少男心裡的同志情懷就和魚缸裡的魚一樣，都是自然界的生態。


　　劇中一句少男的氣話：「在菲律賓，女的還是妓女，男的還是情色舞郎」，令我不禁詢問導演，為何有如此偏激的看法。他答道：這是他個人對菲律賓社會情況感到痛心的比喻，他從小就認識的貧窮鄰居們，這麼多年來，物換星移，年復一年，他們還是同樣的貧困，沒多少改變。


　　最喜歡的是導演以豁達、開朗的心態處理影片，少男和舞男的關係雖然始於交易，導演卻將這份關係處理得唯美，無關道德準則，只是少男對自己生命一部分的肯定。


　　奧拉烏索裡托的導演手法越來越顯個人風格，在眾多喜歡把劇情搞得分枝散葉，拖泥帶水的菲律賓影片中，他的作品，無疑地，鶴立雞群。很欣賞他在劇情中細膩，巧妙地傳遞自己的想法，觀念的功力。


　　奥拉乌索里托会很漫不经心地在影片中安排，让观众捕捉的讯息和感觉的桥段。少男衣食住行都不缺乏，就是没有父亲的爱和关怀，舞男虽居住贫民区，但父亲却带着吃的来探访，互相嘘寒问暖，温馨无比，简短的一幕，就道出了富不一定拥有，穷则并非一定贫乏的观点。


　　倒是少男满室大鱼缸的隐喻，起初以为就是为了增添少年诗意气氛，后来傻傻地问了导演，他回答：你不觉得这些鱼和自然界有关联吗？恍然大悟，少男心里的同志情怀就和鱼缸里的鱼一样，都是自然界的生态。


　　剧中一句少男的气话：「在菲律宾，女的还是妓女，男的还是情色舞郎」，令我不禁询问导演，为何有如此偏激的看法。他答道：这是他个人对菲律宾社会情况感到痛心的比喻，他从小就认识的贫穷邻居们，这么多年来，物换星移，年复一年，他们还是同样的贫困，没多少改变。


　　最喜欢的是导演以豁达丶开朗的心态处理影片，少男和舞男的关系虽然始于交易，导演却将这份关系处理得唯美，无关道德准则，只是少男对自己生命一部分的肯定。


　　奥拉乌索里托的导演手法越来越显个人风格，在众多喜欢把剧情搞得分枝散叶，拖泥带水的菲律宾影片中，他的作品，无疑地，鹤立鸡群。很欣赏他在剧情中细腻，巧妙地传递自己的想法，观念的功力。



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